Lo que los franceses nos dieron, los franceses nos lo han quitado, se podría titular si hubierá ganado el corto favorito "Enemigo Interiores", pero han ganado los hungaros de "Sing".

Hace 9 meses como si de un parto se tratara nacía la esperanza y la ilusión de que con “Timecode” se hacía justicia a un cineasta grande, que sin embargo ha trabajado en formatos “pequeños” como el cortometraje casi toda su carrera.

Juanjo Giménez se convertía en mayo del año pasado en el único cineasta español después de Buñuel en conseguir una Palma de Oro en Cannes (el Festival más importante del mundo). Francia volvía a darle en los “morros” a toda la “intelligentsia” cultural española, y en concreto a todos los que ensalzan a directores como Isaki LaCuesta o José Luis Guerín que no han sido nunca ni invitados al festival francés (aunque hayan intentado por activa y pasiva participar en el mismo), o que le ríen las gracias de Albert Serra y sus “boutades”. 

Toda esta “intelligentsia” española, resabiada y plutocrática, me gustaría verles sus caras al enterarse que Juanjo recogía una Palma de Oro: Juanjo qué ....? sería la primera pregunta, ya que en ningún articulo del “Cahiers du Cinema” o de “Caiman”, y en ningún Festival de los “cuatro autoproclamados gurús del cine español” se le ha dedicado ninguna retrospectiva, ni atención, al cine de Juanjo Giménez. 

Juanjo ha pertenecido siempre a esa “clase media” de cineastas que recorren los Festivales de “pueblo” como Medina del Campo o Noia, y que son despreciados por la alta alcurnia festivalera. De repente un cineasta “paleto” se colaba en la alfombra roja de Cannes, y nada más, ni nada menos, que con una Palma de Oro de Cannes. 

Algunos sabíamos lo que podía significar ese reconocimiento, y sabíamos el potencial de “Timecode”, entrar en la “shortlist” (la lista de 15 títulos antes de conseguir la nominación) no fue en principio una gran sorpresa, pero había que conseguir la nominación, tarea complicada. 

Lluis Quilez con su “Graffiti” tenía también grandes posibilidades. Era el otro corto español preseleccionado, con el triple de presupuesto que “Timecode”, unos 80.000 euros, y con una productora americana por medio, Lluis es de la generación de jóvenes directores como Jorge Dorado o Luis Berdejo que intentan abrirse campo en Estados Unidos, con mucho oficio y mucha ambición esta generación de directores son como refugiados montados en pateras que van poblando la numerosa comunidad latina de USA. Yo deseo muchísima suerte a todos estos jóvenes luchadores en su viaje hacia sus sueños. Huyen de la falta de meritocracia y de espacio a las nuevas propuestas en la industria española. 

Lluis Quilez se quedó con la miel en los labios y “Timecode” gracias en gran parte a su Palma de Oro en Cannes, y a su calídad incontestable, se coló entre los nominados, entre los que solo había un corto de menos de 25 minutos: “Timecode” con sus modestos y potentes 15 minutos se enfrentaría a mini-películas de 30 minutos. 

El Goya, aunque algunos lo daban como un premio “previsible”, no es así, es como todos un premio que debes de ganarte. Ya que el “crédito” que te dá un Festival tan importante como Cannes, también hay que saber administrarlo. A veces es más importante saber que hacer con ese premio ya que muchos premiados en la Lotería acaban en la más absoluta ruina precisamente por no saber.  

Juanjo Giménez supo administrar muy bien su Palma de Oro, ignorada por medios generalistas y especializados. Juanjo siempre ha basado su filosofía en poner siempre la película, y la vida propia de esa película por encima de otras premisas, como su propia labor autoral. Para Juanjo la película es lo primero y debemos dejar que esa película se defienda y entre en el espectador por si sola. Evidentemente somos profesionales y tenemos que conocer y usar los mecanismos para hacer llegar al espectador esa obra, pero a veces esos medios de “publicidad” hacen demasiado ruido y ocultan lo de verdad importante: la película. 

Con esta filosofia tan minimalista y zen se presentaba “Timecode” en Hollywood con toda una nominación al Oscar ganada a pulso en estos 9 meses. Pero claro esto es Hollywood, y las cosas funcionan como funcionan, y entra en juego una cuestión llamada: “Política”. 

Pero no hablamos de la “política” a la española: esa de los sobres, los 3% o los impresentables que hablan de cine como si fuera una paella. Hablamos de “política” de verdad. Juanjo ha hecho un trabajo en ese sentido espectacular. Una persona preparada, culta, que sabe hablar ante cualquier foro y que ha representando a España, y a Cataluña, con una dignidad que no se merecen. 

En Hollywood tampoco funciona esa “política” del compadreo que impera en la “intelligentsia” o en los pequeños círculos madrileños. Aquí se trata de “política profesional”, donde tú valía personal se evalúa junto a tú trabajo. Los hungaros han sabido hacer valer y segurámente valoren mucho más el premio a la joya de "Sing" de lo que lo harían los españoles. Y menos mal que "Timecode" es catalán, ya que gracias a esa singularidad ha sido apoyado y medios como TV3 se han volcado en apoyar al cortometraje. En TVE o similares: silencio.

El año que quizás más posibilidades había, sin un gran favorito, con un cortometraje español muy potente, siendo el único representante español en los Oscar: dónde han estado nuestros políticos y nuestras políticas culturales apoyando a "Timecode"?. Y alguno me dirá con razón, qué esperas de los que no pagan lo que deben a los cortometrajes en las miserables subvenciones del Ministerio de Cultura español?. Una caterva de funcionarios en 17 comunidades autonomas o países depende de con quien hables, y un Ministerio de Cultura inoperante, conforman una Red de Minas, más que de ayuda. Sin ir más lejos lo primero que hará "Timecode" al volver de su viaje será responder al requerimiento del Ministerio de Cultura que no le quiere pagar la ayuda de producción que le corresponde (más de un año y medio después de su producción).

Por lo tanto hoy Juanjo Giménez y Timecode han ganado, y quien no ha ganado el Óscar ha sido la Política Cultural española. Una política que explicaré que se ha dedicado a destruir la cultura y en especial el cine los últimos años.

VIVA LA FRANCE!!! VIVA JUANJO Y TIMECODE!!!! 

P.D. Y para que veáis de que va esta película, público el Post unas horas antes de que salga el premio al mejor cortometraje. Buenas Noches 

Puede sorprender este titular sobre todo si vemos las cifras del cine de animación y de la industria vinculada a la creación gráfica como videojuegos o efectos visuales en el mundo. Pero como muchas otras cosas "España es diferente", y lo que en apariencia parece uno de los negocios más rentables y seguros de la industria del entretenimiento en España se convierte en un pasaporte, casi seguro, hacia la ruina empresarial. 

En una reciente conversación con mi gran amigo, y aún mejor profesional, Nico Matji, productor de las cintas de animación más exitosas de las realizadas en España, me explicaba que su empresa, y él como productor, habían conseguido en los últimos años los mayores éxitos de taquilla con "Tadeo Jones" y "Atrapa la Bandera", cuyas recaudaciones solo en cines de todo el mundo han sumado 70 millones de euros (solo taquilla de cines, sin contar video, ventas de televisión o mercadotecnia, uno de los éxitos más importantes del cine español). Por esta cifra podría parecer que estos chicos tendrían la vida resuelta. Pero nada más lejos de la realidad ya que enfrentados al final de la producción de "Tadeo Jones 2" tienen el dinero justo para terminar la producción, pagar los sueldos de las más de cien personas que trabajan en sus estudios y estrenar lo que será uno de los éxitos del año.

Esta anécdota me venía a la mente el pasado mes cuando vi a Farruco Castromán y a Carlos Juarez, productores de Zircozine y Basque Films, recoger el Goya al mejor largometraje de animación por "Psiconautas". El guión y el proyecto de largometraje lo tuve Yo en la mesa junto a Pedro y Alberto (sus directores), pero era un proyecto tan arriesgado, y Yo ya estaba tan "quemado" que lo tuve que rechazar no sin recomendarles antes las empresas que me parecían apropiadas para la aventura (una de ellas Zircozine). Poco después, intente dar todo mi apoyo a Farruco para que se metiera en semejante aventura. Sabía que estaba cometiendo una temeridad al recomendar a mi amigo meterse en una producción de esa índole, pero conozco la valía de Farruco, y aunque no tuviera experiencia en la animación tanto Pedro Rivero, como nuestro paisano Alberto Vázquez tienen un talento a prueba de bombas y podían llevar el barco a buen puerto. Finalmente me encantó ver a Basque Films y a Zircozine recoger ese Goya, y esta semana estrenar en cines una película de tanto riesgo como "Psiconautas". 

Una alegría después de tanto años viendo marchitarse el sector de la animación en España, y literalmente arruinarse o llegar a límites poco recomendables en sus finanzas a muchos amigos. Y solo por dar algún ejemplo que ilustre esta situación: en Galicia suspendieron pagos una empresa como "Dygra Films" pionera de la animación, "Perro Verde" responsable de una películas más maravillosos de la historia de la animación española como "Arrugas" o cerró Filmax Animation después del descalabro de "Donkey Xote". Un tótem como el diseñador Mariscal también se fue a la ruina con su aventura animada con Fernando Trueba "Chico y Rita" película nada más, ni nada menos, que nominada al Oscar, en una categoría tan poco competitiva en Hollywood como la animación (Pixar, Disney Dreamworks, etc). E incluso estudios dedicados a la animación de televisión, presuntamente mucho más segura y estable que los estrenos en cine como Zinkia (productora de la serie Pocoyo) o Cromósoma (productora catalana de grandes éxitos como "Las tres mellizas") han cerrado sus puertas y despedido a cientos de profesionales. Y finalmente hasta el mismísimo Antonio Banderas con su aventura en el mundo de animación que empezó con "El Lince Perdido", con nominación al Oscar por medio con el corto " La Dama y la Muerte", y que acabó también en una suspensión de pagos tras "Justin" una magnífica película pero con poca fortuna.  

Quizás esta breve explicación ya pueda justificar el titular de que el cine de animación es un negocio "ruinoso" en España. Pero ahora algunos nos pueden argumentar: lo que le ha pasado a las empresas de animación no es diferente a lo sucedido en otros sectores productivos debido a la crisis, y que los del cine no podíamos ser menos (y podíamos añadir la coletilla típica) Y CÁLLATE QUE CHUPÁIS SUBVENCIONES COMO UN CÓSACO VODKA!!. 

Puede que la crisis justifique y oculte muchas cosas: la corrupción, la incompetencia política o las mentiras que siguen contándonos todos los días , pero lo que no explica es como una empresa que es capaz de vender un producto como "Tadeo Jones" por 60 millones de euros (solo en cines), que ha costado 8 millones, a día de hoy lo pase mal para producir sus películas y no nade en la abundancia financiera. 

En este hecho que destacaba al inicio esta la clave sobre la eterna crisis del sector de animación en España, y donde podemos entrever la realidad de los productores de cine. Al contrario que otros sectores como la ganadería, pesca o  agricultura cuyos productores son apoyados por la sociedad en sus demandas de un precio justo por sus productos (sector lácteo es un ejemplo), los productores de cine (o de cultura en general) son vapuleados sistemáticamente ante cualquier reclamación en sus derechos empresariales. Causa estupor en el consumidor saber que un tomate es vendido a 3 euros el kilo, cuando el agricultor recibe unos pocos céntimos, y todos los medios se lanzan contra intermediarios o distribuidores sin contemplaciones (aunque los productos sean perecederos o con altos costes de manipulado y los "pequeños agricultores" sean empresarios subvencionados propietarios de cientos de miles de hectáreas). Son apoyados sus boicots, aunque los ganaderos cólapsen ciudades con sus tractores todo el mundo es comprensivo, y la las marcas de leche son juzgadas por los mass media, y las etiquetas de "leite de Galicia" alabadas por los consumidores (aunque al final muchos acaben comprando la leche a 0,35 sí pueden, y de paso piratean las películas que puedan por internet, como hemos dicho "España es diferente").

Ahora imaginen que los "peliculeros" colapsen una ciudad para reclamar lo mismo, ya que por ejemplo de la entrada del cine que al consumidor le cuesta de 7 a 10 euros, el productor solo recibe 1 o 2 euros (si los recibe finalmente claro ya que los distribuidores (americanos en un mercado de oligopolio) son los primeros en recuperar muchas veces su inversión). Nadie boicotearía a las cadenas americanas de distribución, o a los canales de televisión, o se solidarizaría con los productores de cine. En todo caso los enfadados conductores saldrían de sus coches armados con mazas y cadenas al grito de chupa-subvenciones, aprovechados y que el cine es caro y las palomitas más, y no se hartarían de dar palos a los productores que estuvieran reclamando sus derechos como generadores de riqueza, creadores de un producto que triunfa en todo el mundo y de contrastada calidad. Como hemos dicho antes "España es diferente". 

Esta actitud absurda de la sociedad española contra la cultura y el cine en particular en el caso de la animación es doblemente hiriente para los que nos criamos con "David el Gnomo" o "Dartacan", y que hemos jugado a "Comandos", viendo además como TVE fue durante un tiempo productora de contenidos de calidad infantiles que ahora son producidos en otros países, o que en comunidades como Cataluña, Euskadi o Galicia el idioma propio le debe gran parte de su supervivencia a la animación nacional o extranjera con sus excelentes doblajes. Hemos dejado gran parte de la cuota de mercado infantil en manos de compañías americanas como Disney o Nickelodeon, y las comunidades autónomas con idioma propio parecen más ocupadas en otras cuestiones que en promocionar su idioma en una generación que tiene un 99% de oferta de contenido infantil en castellano. Solo Cataluña se ha tomado en serio esta invasión de contenidos infantiles "solo" en castellano, pero a unos costes que ni Galicia, ni Euskadi se pueden permitir, y con una eficacia cuestionable. El resultado es el empobrecimiento cultural y lingüístico de nuestros niños, y la alegría de unos cuantos energúmenos, que no sé si llamarlos "españoles", ya que España no tiene la culpa de cargar con esta gente, o directamente analfabetos.   

Pero no solo la educación infantil de hoy en día depende de la animación, también los trabajos de calidad y especializados a los que tanto alabamos cuando se habla de un cambio de "modelo productivo". Porque la animación no es solo "Psiconautas" o los dibujitos de la tele, es toda una industria relacionada con las nuevas tecnologías, internet y la nueva economía. 

Pero que más dá los argumentos. En miles de festivales y documentos lo hemos ya expuesto. Gente con muchos más datos y conocimientos que Yo publica artículos mucho mejores que este, y algo pasa o algo se ha hecho?. Pues no se ha logrado nada en absoluto en estos 12 años en los que llevo vinculado a la animación desde que con mi primera producción en este género fui Nominado a los Premios Europeos del Cine (EFA), con un sencillo y baratísimo corto (el primer trabajo de animación nominado en esa categoría de premios europeos). Pero tras ver caer a tantos compañeros les aseguro que no tengo ningunas ganas de volver a producir nada relacionado con la animación. 

Por eso quiero destacar la valentía y el gran logro de Farruco y Carlos, no por lograr producir una película tan especial y difícil, no tanto por conseguir un Goya, no tanto por poder estrenar "Psiconautas" dignamente...Los quiero felicitar por no arruinarse en el proceso. 
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Os premios na arte xa son normalmente absurdos, pero nos Mestre Mateo se conxugan unha serie de paradoxas que fan aínda máis absurdos uns premios que xa fai tempo tiñán que terse reconvertido. 

Xa fai máis de 10 anos que me dín de baixa na Academia Galega do Audiovisual. Aínda que son membro da Academia do Cine Español e teño bastante experiencia no sector, e son galego, denme de baixa por unha serie de circunstancias que explicarei e en parte teñen que ver co espectáculo "absurdo" dos Mestre Mateo.

No ano 2004 (joder como pasa o tempo) mantiven unha acalorada loita coa xunta directiva da AGA presidida entón por Manolo Gómez (productor da desaparecida Dygra-O Bosque Animado) e con Pepe Coira (aquel entón na directiva). Formaba parte nese momento dunha comisión para determinar as normas dos nacentes premios "Mestre Mateo". Elaboramos gran parte dos estatutos que aínda rixen hoxe en día os premios, pero cunha salvedade, xa que houbo que ir a votación da Asamblea un punto proposto e defendido por mín. Este punto afectaba ao cerne dos propios premios "Mestre Mateo" que era o ámbito de admisión nos mesmo. A continuación pego a norma que aínda hoxe está vixente e coa que non estaba dacordo e que sigo sen estar: 

Quén participa nos premios "Mestre Mateo"
– Que la versión original sea en lengua gallega.
– Que, como mínimo, el 25% de la producción corresponda a una o varias productoras con domicilio social en Galicia. Si es el único requisito que se cumple es necesario presentar el contrato de coproducción para comprobar el porcentaje.
– Que el 50% del equipo técnico y artístico sea gallego o residente en Galicia. Para contabilizar estos porcentajes no se tendrán en cuenta a los meritorios ni a los becarios.

Ben esta norma pode parecer lóxica, pero no caso galego é polo menos cuestionable, e contrasta co modelo que no seu día defendín. A tese que Eu defendía e que finalmente perdeu en Asamblea por 1 solo voto era que os Premios Mestre Mateo non debían admitir "Obras", ou sexa "películas", senón profesionais galegos. As normas Eu quería engadir o seguinte.

-Profesionais galegos nacidos ou que teñan residencia en Galicia.

Evidentemente para as categorias de mellor película, documental ou curtas, a normativa de "nacionalidade" do "producto" ten sentido, pero nas demáis categorías esa limitación era absurda e máis en Galicia con un lote de profesionais, actores e técnicos espallados polo mundo e que necesitan un recoñecemento na súa terra. Cousa que as normas actuáis siguen sen deixar claro, e siguen abrindo sen embargo a participación a NON GALEGOS incluidos nesas producións "GALEGAS".

CATEGORÍAS PROFESIONALES.
Pueden participar todos los profesionales, gallegos o no, que participen en largometrajes (tanto de imagen real como de animación), en documentales con una duración superior a los 60 minutos, en series de televisión o programas de televisión -incluidos los presentadores de informativos, programas deportivos y previsión meteorológica-, siempre que cumplan los requisitos de las categorías específicas aunque la producción por la que se presentan no esté presentada como tal.Quedan excluidos todos los alumnos de centros de enseñanza cuyos trabajos tengan lugar en el ámbito académico.


Ben, aquela votación se perdera por unha sinxela razón: Os intereses dos productores como Manolo Gómez ou Pancho Casal a seguir controlando e utilizando os premios "Mestre Mateo" para a promoción das súas empresas e productos. Interés lexítimo, pero que deixaba fora dos premios a persoas como Manuel Balboa, nunca premiado en Galicia e que atesoraba unha traxectoria destacada como músico de cine.

Quizáis fora mal ano para plantexar o debate xa que o ano 2004-05 fora o ano de "Mar Adentro", unha producción que non cumplía os requerimentos de "nacionalidade" plantexados pola Academia. Polo tanto todos os profesionais que participaron, sobre todo actores como Mabel Rivera ou Tamar Novas (gañadores de sendos Goyas) non optarían ao Mestre Mateo. Ese ano parecía haber moito interés en que "Mar Adentro" non participara nos "Mestre Mateo" sobre todo por productores como Manolo Gómez presidente da Academia (enfrentado nese momento a Anton Reixa e Filmanova que participaba de maneira minoritaria en "Mar Adentro") ou por Pepe Coira que formaba parte da directiva. 

Que ese ano, fai xa 12 anos, se produciran esos cruces de intereses pode ser hasta comprensible, pero que hoxe en día con Carlos Ares de Presidente da Academia (guionista) e tanta xente nova que presume de pluriculturidade e son tan críticos coas políticas "empresariais" do récente pasado do audiovisual galego, que sigan mantendo as "cláusulas suelo" planificadas polos "productores" da vella guardia, mantendo ademáis a "porta aberta" a profesionais "NON GALEGOS" e pechando a misma aos profesionais galegos que como Nerea Barros (Goya por "La Isla Mínima") ou Zeltia Montes, por exemplo, nominada aos Goya este ano pola súa música no documental "Frágil Equilibrio" (son exemploe pero hai miles) é sorprendente.

Non teño máis que engadir ao uso do calificativo "absurdo" que utilizo para estos premios. Que sigan así facendo o ridículo como naquel, lonxano xa 2005-06, no que Fernando Fernán Gomez foi nominado e Mabel Rivera foi excluida. Xa ves o que lle importaba a Fernán Gomez os Mestre Mateo. Eu xa non son membro da Academia polo que non teño máis que decir o respecto, pero esta ben contar "batallitas de abuelo" para que os novos as coñezan. 

Alicia es el nombre de la hija de Juanjo. Su edad coincide con los años que conozco a Juan, 19 años, ya casi dos décadas. Y lo recuerdo porque Mari, su madre, estaba embarazada en Peñíscola, localidad inmortalizada por Berlanga en la película Calabuch. Allí en Peñíscola Juanjo, Adán, Mari y Yo pasamos juntos unos días de Festival con nuestros cortos. Anteriormente en Medina del Campo (el primer festival de cine al que asistí) ya había podido ver “Libre Indirecto” el tercer corto de Juanjo y que supuso un gran éxito para el entonces joven cineasta. En la localidad mediterránea nació una amistad y relación que ha durado 20 años, ya dos décadas en las que hemos compartido éxitos y sinsabores en la profesión de cineastas en España. 

Alicia siempre ha sido la hija adoptiva de todo el grupo de amigos, sobre todo Adán y Pere como solteros incorregibles han adoptado a la niña de Juanjo y Mari como suya, y la brillante e inteligente niña ha ido creciendo en paralelo a la carrera cinematográfica de su padre. En Peñíscola, Alicia estaba aún gestándose y al poco de nacer estrenaba Juanjo su primer largometraje “Tilt -Nos Hacemos Falta” y estrenaba igualmente su condición de padre. En Barcelona disfruté de ese estreno con todos los nuevos amigos mediterráneos, Yo como un intruso atlántico que visitaba la ciudad condal por primera vez.

Tras unos años en los que Juanjo sufrió un bajón después de su “opera prima”, Yo me dediqué a formar productora y hacer mis primeros proyectos, nos volvimos a encontrar cuando Alicia cumplía los 7 años. Yo había producido un cortometraje de animación de gran éxito titulado “Minotauromaquia, Pablo en el laberinto”, y había encontrado en los festivales a los viejos amigos, con los que mantenía cierta relación al ir a Barcelona con frecuencia por mis negocios.  Adán Aliaga me presentó entonces unas grabaciones en video que quería convertir en un documental. A través de este proyecto nuestras vidas se volvieron a cruzar.

“La Casa de mi abuela” no solo ha sido un hito en el género documental, al igual que “Timecode” lo ha sido en el cortometraje, sino que fue un trabajo magnífico de colaboración entre Adán Aliaga su director, y Juanjo Gimenez y Yo como productores. Ganamos un montón de premios, incluido el IDFA -Joris Ivens el premio más importante del mundo en el género documental. Pero ni los Oscar, ni los Goya, nos sonrieron. Maravillosa experiencia que marco diez años de trabajo conjunto codo con codo, que dio como resultado: 2 largometrajes de ficción uno de ellos dirigido por Adán, 2 documentales, y 3 cortometrajes dirigidos por Juanjo: “Máxima Pena”, “Rodilla” y “Nit Bus”. 

Pero en esos diez años no solo hicimos películas, también forjamos una amistad basada en ver nuestro trabajo y vocación con un objetivo común. Al mismo tiempo que Alicia crecía y se hacía una mujer, nosotros aprendíamos que por encima de los egos de cada uno: Adán, los Peres, Yo o el propio Juanjo, había una visión común, un amor que compartíamos al cine, pero sobre todo a la vida y a nuestra amistad. La narración cinematográfica como una extensión de nuestros pensamientos y sentimientos alejados de los focos y de los reconocimientos económicos o sociales, lo más importante para nosotros era poder hacer cine. Los tres: Adán, Juanjo y Yo provenimos de familias muy humildes, sin tradición artística ni posibilidades económicas. Hacer cine para nosotros es un privilegio, aunque la recompensa económica sea ridícula comparada con lo que otros se embolsan en el infame negocio del “entertainment”. Por eso desde un principio Juanjo fue extremadamente generoso con Adán y con nuestra empresa común. 

Como productor Juanjo es excepcional, como cineasta es coherente y como amigo leal y fiel. Para mí ha sido la mejor relación profesional y personal que he tenido en estos veinte años de cineasta, y para todos, “Timecode” no es solo un milagro, o un golpe de suerte, para mí y todos los amigos lo que ha pasado es: Justicia. La más hermosa y poética justicia que Juanjo Gimenez sea el primer español en ganar la Palma de Oro de Cannes, después de Buñuel, y que pueda ser el primer español en ganar un Oscar de la Academia al mejor cortometraje. 
A todo el mundo le puede parece injusto como lo trata el mundo, y todo el mundo reclama “justicia” de alguna manera en esta profesión. Por eso surgen las envidias y la insolidaridad cuando un compañero triunfa. Pero los procesos de cada uno recorren la senda de la vida, y Juanjo nos ha enseñado a no entrar en los caminos del odio, y siempre fomentar el “fairplay”. 

Hace tres años Juanjo cerraba una etapa con el documental “Contact Proof”, una visión personalísima de la muerte prematura de su amigo fotógrafo. Ese viaje a su vida personal, a través del interior de Estados Unidos, fue algo de lo que me mantuve alejado y donde lo acompañaron su familia y sus colaboradores de Barcelona. Yo sentía que “Contact Proof” era un cierre, un final, y no quería inmiscuirme en ese proceso. Mientras Juanjo realizaba ese viaje al interior de sus recuerdos y sentimientos, Yo también viajé al interior de Galicia para empaparme del alma de mi matria, y en este rural tan hermoso he reencontrado el alma de mi pueblo, y la mía. Adán Aliaga, en estos tres últimos años también busco su camino de refugiado pero en los brazos de la capital del mundo: Nueva York. Los tres hemos emprendido estos últimos años viajes distintos, pero los tres amamos el cine y sobre todo nuestra amistad.

Es paradójico que cuando Alicia cumple la mayoría de edad Juanjo alcanza la madurez profesional y el reconocimiento más rotundo a su figura de cineasta. Tras lo que algunos pensábamos que era un cierre casi definitivo con “Contact Proof”, surgió está delicia, está exquisitez titulada “Timecode”, quince minutos donde Juanjo resume la experiencia de estos veinte años. 
Cuando vi “Timecode” la opinión que le comenté a Juanjo fue que “no era ni peor, ni mejor, que sus 6 cortometrajes anteriores”, pero siempre el azar y las circunstancias hacen que un trabajo así, en un momento como el actual, donde prima la tecnología, las historias para impactar y los auto-homenajes autorales, destaque al ser sencillo, fresco y sobre todo sincero. 

Alicia ahora se independizará, será duro ver irse a la pequeña de casa y empezar un nuevo viaje con sus amigos y novios. Abandonará el mundo donde ha crecido al lado de Juanjo y Mari, pero el mundo que hemos creado con Juanjo será siempre parte de nosotros. Alicia se independizará pero no fundará un nuevo País, ni creará fronteras para no dejarnos pasar. Ella, Alicia, igual que todos nosotros permaneceremos en el hermoso y gran país de Juanjo: sin fronteras, sin odios, lleno de talento e inteligencia, un lugar que supera los límites burocráticos impuestos por los mediocres. Alicia siempre vivirá en ese país de las maravillas surgido del hijo de Pilar de Obón, a través de la cultura, el conocimiento y la bondad. 

​Gracias Juan por darme la nacionalidad de tú País, gracias familia de Nadir Films por hacerme mejor, a un atlántico que está a 1200 kilómetros de distancia pero muy cerca de vuestros corazones. 

Xosé Zapata (Viñós-2017)